開疆拓境這個(gè)成語，出自明代陳子龍《晉論》中的“武帝開疆拓境，幾侔秦漢”一句，意為開拓疆域，擴(kuò)展領(lǐng)土。寫意類散文在追求意境上與之異曲同工，即拓境。

古今散文中寫實(shí)的作品浩如煙海，或?qū)懭耍蛴浭拢蜾浹?。然而世界上另有一些事物是不可言傳而只能意?huì)的。如一首歌曲給人的感染力，一幅繪畫顯露出的技巧性，兩人分手時(shí)依依惜別的情緒，就很難以實(shí)筆敘寫。正因?yàn)檫@樣，就產(chǎn)生了另一類循實(shí)求虛的散文，即寫意散文。作者運(yùn)用筆墨和技巧全力寫出的這類散文，透出的就是那種意會(huì)所及的深邃境界。

營(yíng)造散文的意境，起于莊子，成熟于魏晉南北朝，繁榮于唐宋。與寫實(shí)散文不同的是，這類散文主要著眼于寫意或表意，就要求作者致力于把描繪的生活圖景和表達(dá)的思想感情融合一體，因而一切敘寫，最終都得歸宿到意境的營(yíng)造上。就技巧而言，也就有了變化，即要更多地運(yùn)用想象、簡(jiǎn)筆傳神、打破時(shí)空束縛、增大作品密度等?？梢哉f，這些都是寫意散文創(chuàng)作的技巧特點(diǎn)。

現(xiàn)代作家葉圣陶上世紀(jì)三十年代初發(fā)表了一篇標(biāo)題為《牽牛花》的散文。這篇文章粗讀平淡細(xì)品韻味無窮。摘其一二于下：

手種牽?；?，接連有三四年了。

但興趣并不專在看花，種了這小東西，庭中就成為系人心情的所在。早上才起，工畢回來，不覺總要在那里小立一會(huì)兒。那藤蔓纏著麻線卷上去，嫩綠的頭看似靜止的，并不動(dòng)彈；實(shí)際卻無時(shí)不回旋向上，在先朝這邊，停一歇再看，它便朝那邊了。前一晚只是綠豆般大一粒的嫩頭，早起看時(shí)，便已透出二三寸長(zhǎng)的新條，綴著一兩張滿是細(xì)白絨毛的小葉子，葉柄處是僅能辨認(rèn)形狀的花苞，而末梢又有了綠豆般大一粒的嫩頭。有時(shí)認(rèn)著墻上的斑駁痕想，明天未必便爬到那里吧；但出乎意外，明晨已爬到了斑駁痕之上；好努力的一夜工夫？“生之力”不可得見；在這樣小立靜觀的當(dāng)兒，卻默契了“生之力”了。漸漸地，渾忘意想，復(fù)何言說，只呆對(duì)著這一墻綠葉。

即使沒有花，興趣未嘗短少；何況他日花開，將比往年盛大呢。　

這不足一千字的短文，敘寫的愛牽牛花的情，與牽?；ā盁o時(shí)不回旋向上”的實(shí)景達(dá)到了高度融合，作者主觀的意想也與一墻綠葉的客觀景態(tài)和諧無隙，這就產(chǎn)生了“含不盡之意，見于言外”的藝術(shù)效果。

我們不妨再次欣賞魯迅散文詩(shī)集《野草》的開篇之作《秋夜》：

秋夜的天空是“奇怪而高的天空……非常之藍(lán)，閃閃地映著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園子里的野花草上”。這高而且藍(lán)的天空、鬼睒眼的星星、窘得發(fā)白的月亮、夜游的惡鳥、灑下來的繁霜、夜半的笑聲，組合起來構(gòu)成一幅陰森恐怖的畫面。

還有另一幅畫面，是由棗樹、小的粉紅花和小青蟲構(gòu)成的。那是一幅生氣勃勃的，向往著未來，向往著光明的畫面。

棗樹盡管落盡了葉子，帶著皮傷，可是它還用那剩下來的幾枝長(zhǎng)干“默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼睒眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白”。棗樹對(duì)這奇怪而高的天空毫不畏懼，“一意要制他的死命，不管他各式各樣地睒著許多蠱惑的眼睛”。

小粉紅花還在嚴(yán)霜中開著，它雖然顏色凍得紅慘慘的，在瑟縮著，但是它仍然懷著春天的希望，夢(mèng)到美好的未來。

還有小青蟲——后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響，一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。

猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。

全文開拓了一個(gè)泓邃的意境：光明的力量正在向黑暗的勢(shì)力抗?fàn)?，形象中又折射出了作者追求真理與韌性戰(zhàn)斗的精神。而這一切，又是通過實(shí)的描寫，通過一個(gè)普通的秋夜的自然景象來表現(xiàn)的。

冰心的散文代表作《小桔燈》，生動(dòng)刻畫了農(nóng)家小姑娘感人的藝術(shù)形象，這為許多人所熟知，其中有如下段落：

爐火的微光，漸漸地暗了下去，外面變黑了。我站起來要走，她拉住我，一面極其敏捷地拿過穿著麻線的大針，把那小桔碗四周相對(duì)地穿起來，象一個(gè)小筐似的，用一根小竹棍挑著，又從窗臺(tái)上拿了一段短短的蠟頭，放在里面點(diǎn)起來，遞給我說：“天黑了，路滑，這盞小桔燈照你上山吧！”

我贊賞地接過來，謝了她，她送我出到門外，我不知道說什么好，她又象安慰我似地說：“不久，我爸爸一定會(huì)回來的，那時(shí)我媽媽就會(huì)好了。”她用小手在面前畫一個(gè)圓圈，最后按到我的手上：“我們大家也都好了！”顯然地，這“大家”也包括我在內(nèi)。

我提著這靈巧的小桔燈，慢慢地在黑暗潮濕的山路上走著。

一個(gè)農(nóng)家小姑娘的言談舉止，一只普通的桔燈，在與作者的思索、情感交融一體，形成了優(yōu)美而深邃的意境；而一旦形成意境，人物形象也就鮮活起來，具有了一種詩(shī)意的美。